Envelhecer em si não é problema
Luiz Carlos Pinto | 26 de agosto de 2010 16:15
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A volta dos que não foram:
Luiz Carlos Pinto | 10 de julho de 2010 9:52Pois é, nas últimas semanas fiquei sem escrever nada aqui no velho blog amarelinho, deixei o Facebook pra lá e reduzi ao máximo que pude a presença no Twitter. Também reduzi o tempo dedicado à leitura do sites agregados na minha conta do GReader. Tudo para poder finalizar os últimos capítulos da tese. Felizmente isso me ajudou um bocado a me concentrar, a ter foco. E viva: terminei mesmo.
A defesa da tese deve acontecer no dia 30 de julho, às 8h30. Sérgio Amadeu da Silveira, Jonatas Ferreira, Yvana Fecnine e Maria Eduarda da Rocha Mota (minha orientadora), Paulo Marcondes e Paulo Cunha são os nomes confirmados da banca até agora. A sensação de ter terminado é esquisita, uma mistura esquisita. Felicidade, alívio, cansaço, claro. Mas também uma sensação de vazio. Aquele vazio de ter trabalhado até de madrugada e sair para a rua sem saber para onde ir, ou a quem encontrar, porque todos já voltaram para suas casas, bêbados de alegria. No meio dessa mistura também um pouquinho de frustração, por não ter ido além, por não ter feito melhor, etc, etc. Sensação também de ter envelhecido mesmo. Mas isso não atribuo ao fim da tese. 
Vou passar os próximos dias descansando um pouco dessas leituras e me organizando, para desorganizar.
Depois, pensar no que vem ali na frente. Muita coisa pra fazer. Muito pacote para desdobrar a partir do que eu escrevi, do que li, das pessoas que conheci. Acho que posso dizer que a sensação mais forte é de alívio, de liberdade, daquele impulso que você consegue quando está tentando correr atado e então a corda desprende e você ganha a pista.
Com certeza tenho que pensar no que fazer com a maçaroca de 300 e tantas páginas que eu escrevi. Não quero de jeito nenhum deixar guardado no fundo de uma gaveta. Nem tenho direito a fazer isso. Tenho umas 40 horas de entrevistas gravadas ainda para digitalizar e disponibilizar. Isso pode ajudar outros pesquisadores e as redes dos movimentos que eu analisei. Tenho ainda que desdobrar o textão e textinhos, em artigos para espalhar a semente por aí. Preciso dar um retorno às pessoas que se disponibilizaram a me responder, a conversar comigo. De alguma forma alimento a esperança que esse trabalho possa contribuir de alguma forma, já que por causa de minhas limitações não pude contribuir de outras maneiras – mas também pode ser que isso mude daqui pra fente…
Evitei até agora fazer uma reflexão sobre esse momento porque todos os texto que vi sobre fim da tese, a espera, a sensação de liberdade associados se parecem muito e sobretudo num aspecto: todas as pessoas sem exceção que escreveram sobre ‘o terminar’ se sentem DOUTORES, numa diferenciação que pra mim é difícil de conceber e que eu sinceramente não sinto. Gostaria muito que isso fosse só uma qualidade minha. Mas o fato é que o aprendizado com tanta gente bonita, elegante e sincera nos últimos anos felizmente me avisou desse deslumbramento estéril.
Ia esquecendo: outra sensação é a da necessidade de contribuir, interferir, ajudar, trocar, entrar nas redes de peito aberto, serenamente porque existe uma urgência de pessoas com disposição para trabalhar da forma que for possível com a gente sofrida e inteligente desse país.
É bem provável que eu tenha me tornado um otimista nos últimos anos. Essa condição costuma ser confundida com a do idealista, o que é uma distorção grande. Os idealistas são guardiães do que escreveram seus mestres e temem que a aura deles seja maculada – pois se isso ocorre fica ameaçada seu próprio poder e sua condição de apóstolo do divino ou da razão. Esse papel de apóstolo não quero pra mim, nem pra ninguém.
Depois da banca vou organizar um joguinho de futebol com os amigos – espero que tenha sobrado algum, depois de tanta ausência. E quem sabe voltar a ter uma vida mais normal. A começar com a retomada desse espaço, que é bem anos 1990, sim. Afinal os blogs sairam de moda. Mas sei lá, me recuso a aceitar que os espaços possíveis de reflexão na internet contenham somente 140 caracteres ou estejam necessariamente limitados ao perímetro do Facebook, Orkut, Linkedin e quetais.
Soy Loco por Ti entra de férias por tempo determinado
Luiz Carlos Pinto | 4 de maio de 2010 19:27
A partir dessa quarta-feira vou começar a trabalhar à tarde aqui na Secretaria. Acordei com a chefia que assim farei até o final do mês para poder terminar a tese. Meu plano é viver uma disciplina que na verdade faz tempo eu não tenho. Ou é assim ou não sai. O que é o mesmo que dizer ‘ou vai ou racha’ . As coisas vão ser mais ou menos assim, variando pouco:
04 h – acordar com fé em Deus e disposição para trabalhar
4h30 – 12 horas – escrita do capítulo 3, revisão dos capítulos anteriores e correções
14 h – 19h30/20 – trabalho na Secretaria
22h – 24h – escrita do capítulo 3, revisão dos capítulos anteriores e correções
Os horários devem mudar um pouco somente nos horários e dias em que me dispuser a fazer exercício físico e/ou nos dias em que eu resolver tomar uma cerveja porque eu não deixei de ser filho de Deus. Esse acoxo no tempo, na verdade, é algo conhecido já. Principalmete por quem fez algum curso ligado a comunicação. Por falar nisso, devo reduzir minha presença na internet de forma geral, o que não é somente uma medida para ter mais tempo. É uma providência para sentir menos angústia – aquela angústia de saber que tem uma festa lá fora e você não está participando.
No mais é deixar de frescura e permitir que as coisas sigam seu caminho. E ele é bom.
Vamo que vamo.
Se o Brasil tivesse ganhado aquele jogo a história do futebol seria diferente
Luiz Carlos Pinto | 16 de abril de 2010 19:17Malcom McLaren era um oportunista nato e farsante genial
Luiz Carlos Pinto | 9 de abril de 2010 8:38Você conhece Lhasa de Sela?
Luiz Carlos Pinto | 4 de abril de 2010 16:03It’s been a long time since I rock and roll
Luiz Carlos Pinto | 1 de abril de 2010 22:04Do analógico ao digital: o longo caminho da experiência com a música
Luiz Carlos Pinto | 30 de março de 2010 10:00Por Luciana Palharini, do site Comciência
Há quem pense que não há, na história da música, revolução maior do que o formato digital. Mas do analógico ao digital, muita história se passou. Para isso, é preciso voltar bem atrás no tempo, em meados do século XIX, um tempo em que a música exigia a espera do evento que iria acontecer, quando a única possibilidade de experienciá-la era assistir uma orquestra que estaria na cidade. Exigia também silêncio, atenção, os ouvidos ficavam atentos tanto quanto os olhos, e o que se levava para casa eram apenas a memória e os sentidos.
A primeira invenção capaz de gravar e reproduzir o som e, consequentemente, de possibilitar a audição doméstica da música, foi criada em 1877, por Thomas Alva Edison (1847-1931), em Nova Jersey, nos Estados Unidos. O aparelho foi batizado de phonograph, que poderia ser traduzido por fonógrafo, e consistia num cone em cujo vértice era colocada uma membrana ou diafragma com uma agulha no centro e um cilindro metálico ligado a uma manivela que, acionada manualmente, fazia o cilindro girar com o propósito de gravar ou reproduzir um som. É o período dos cilindros, denominado por pesquisadores, como Eduardo Andrade, professor do curso de música do Instituto de Artes da Unicamp, como “período acústico mecânico”. Ou seja, intervenção elétrica zero.
O disco, na forma circular como conhecemos, hoje apelidado carinhosamente de “bolachão”, foi criado em 1887 por um imigrante alemão, Emile Berliner, e era tocado pelo gramofone, aparelho construído por Eldridge R. Johnson e que tinha um motor helicoidal. No início, era feito de goma-laca, uma secreção vegetal importada da Ásia. Caros, pesados e frágeis, os primeiros discos variavam de 60 a 120 rpm (rotações por minuto). Com o tempo, essa disparidade de velocidades logo caiu para um intervalo entre aproximadamente 76 e 82 rpm. E por volta de 1910, a Victor Talking Machine Company, antecessora da RCA Victor, adotou o 78 rpm como a velocidade padrão, e essa foi adotada por toda a indústria de discos. Os 78 rpm eram fabricados em sete polegadas de diâmetro e comportavam no máximo uma música de cada lado.
Após a Segunda Guerra Mundial, o Japão corta o suprimento de goma-laca que ia para os Estados Unidos e a indústria fonográfica se vê obrigada a buscar outros materiais. O vinil, um plástico térmico muito mais leve e resistente que a goma-laca, foi o material escolhido e trazia uma nova vantagem sonora: estava totalmente apropriado à descoberta da gravação por microssulco (microgroove), entalhes de tamanho menor na superfície do disco. Em 1949, a RCA lança o disco de 45 rpm e um toca-discos especialmente desenhado para reproduzi-lo. Tal invenção só não fizera mais sucesso porque coexistiu com a chegada do disco de 33 1/3 rpm, que recebeu o nome de LP, do inglês long play, lançado em 1948 pela Columbia, e que se popularizou nos anos 1950 e 1960.
O LP foi, sem dúvida, a grande revolução musical da primeira metade do século XX. Com o advento do LP, o evento da audição musical passou a acontecer no ambiente doméstico. “O som ficava no meio da sala. Você comprava um disco do Chico Buarque, vinha o vizinho, vinha o amigo, ouvia-se o disco todo, um lado, depois o outro, discutindo o disco, acompanhado por uma bebida, era um evento. Tinha a coisa do fetiche da mercadoria, era um ritual”, conta o DJ Paulão, pesquisador e produtor musical, dono de uma respeitável coleção de discos. A denominação, long play, que abandona a referência técnica das rotações por minuto, diz tudo: o disco permite um maior armazenamento de informações em cada lado, passando a comportar muito mais músicas. De acordo com o jornalista Leonardo De Marchi, no artigo “A angústia do formato: uma história dos formatos fonográficos”, publicado na revista eletrônica e-compos, da Universidade Federal Fluminense, fruto de sua pesquisa sobre a indústria fonográfica independente e novas tecnologias de comunicação, o nome long play sugere uma “nova experiência de consumo sonoro, temporalmente ‘alongada’ em relação aos formatos anteriores”, e é, a partir de então, o preferido pelo grande público e pela indústria fonográfica.
À medida que houve melhora da alta fidelidade da gravação, da durabilidade do material suporte em que o som era gravado (vinil) e da possibilidade de portar esse som, aumenta também o consumo, e é nos anos 1960 e 1970 que se tem um boom comercial na venda de discos. Nesse sentido, o padrão de consumo do LP merece atenção. A capa, com um grande volume de informações sobre o álbum e trabalhada com um requinte gráfico cada vez maior, coloca o disco na mesma categoria de valores do livro. “Com o surgimento da estética do álbum, os discos passam a ser vistos como obras de arte em si. O LP passa a ser consumido como livros, ou seja, um suporte fechado, passível de coleção em discotecas privadas – com status de objeto cultural, afinal julga-se a cultura musical de uma pessoa pela discoteca que possui”, afirma De Marchi.
Mas os anos de glória do LP, que não foram poucos, estavam prestes a ter um fim. Em 1983, surge um novo suporte, o compact disc ou CD, feito de alumínio, menor e mais leve do que um LP e com capacidade para armazenar aproximadamente 70 minutos de música. Está inaugurada a era digital, que tem como características praticidade e portabilidade: fácil de gravar, fácil de reproduzir, fácil de carregar.
A fita magnética já havia trazido as mudanças para o estabelecimento dessa nova fase. Criado bem antes, em 1935, o princípio magnético revolucionou os métodos de gravação em estúdio. “Não apenas as fitas magnéticas eram o suporte adequado às inovações tecnológicas como também eram maleáveis, podendo ser cortadas e editadas, criando novas técnicas de manipulação sonora no estúdio”, conta De Marchi. E trouxe, também, transformações no consumo da música: a possibilidade de se carregar o som no corpo, de ouvi-lo ao andar pelas ruas, com o surgimento da fita cassete e do walkman.
Com o CD, o princípio da portabilidade é o mesmo, o produto é inclusive mais delicado do que as fitas cassetes e exige um cuidado maior para se carregar. Mas a qualidade sonora do CD em relação à fita cassete carimbou a inovação do disc man, que se disseminou rapidamente em poucos anos. Também de forma rápida se deu a adoção da tecnologia no ambiente caseiro: em poucos anos, os aparelhos de som à base de madeira e aço que comportavam toca-discos foram substituídos por aparelhos mais modernos, feitos de plástico, com um CD player. Melhor dizendo, não havia opção: em menos de dez anos, não era mais possível comprar um aparelho de som para uso doméstico que tocasse LPs. Enquanto isso, coleções de discos eram colocadas no lixo por milhares de famílias e as fábricas de vinil foram desaparecendo. Foi a ditadura do CD.
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